“所谓‘秦砖汉瓦’并不是专指秦朝的砖、汉代的瓦，而是泛指秦汉时期富有特色的画像砖和各种纹饰的瓦当。从这些精美的砖瓦中，我们可以看到当时的建筑风格和风俗文化的痕迹。”年4月17日，提起“秦砖汉瓦”，河南省许昌博物馆保管部主任陈文利告诉记者。
许昌在汉魏时期具有重要的历史地位，是东汉末至曹魏时期的政治、军事、文化中心。作为汉魏故都，许昌著名的三国时期遗迹就有80多处。
许昌博物馆自建馆以来，征集到具有书画艺术的汉砖余块，为研究汉代许昌政治、经济和文化提供了实物资料。
“上人马食大仓”画像砖拓片许昌博物馆提供
画像砖图案栩栩如生，兼具实用性与艺术性
4月13日，在许昌博物馆二楼展厅，记者看到一块有6字榜题的“上人马食大仓”画像砖。砖面右侧为阙和宫门，阙外置常青树一株，树上栖一瑞鸟。宫门内有持戟门吏，左侧轺车飞驰而来，一马驾，车置伞形华盖，舆内端坐二人，前为驭者，后为乘者。画像为浅浮雕兼阳线刻，线条刚劲挺拔，简洁明了，一笔一画交代得清清楚楚。平面浅浮雕使生动的人物、车马画像凸现在砖面上，既增强了画面的立体感，又加强了运动感。
这块汉砖虽历经千年，依旧保存完好，砖面的画像不仅轮廓清晰，而且人物五官刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。就连驭者手挽的缰绳、马颈上的鬃毛、车轮、辐、毂、轵都清晰可见。画面构图紧凑，线中有面，面中有线，线、面结合得恰如其分，绘画细腻，形象逼真，充分显示了汉代艺术家丰富的生活经验和高超的雕刻技巧。
许昌博物馆保管部主任陈文利研究汉砖多年，著有《许昌汉砖》等专业书籍。她说：“画像砖作为一种艺术的载体，兼具实用性与艺术性。它的题材与当时的社会生活有着密切的联系。许昌画像砖题材主要以建筑物楼阁、门阙、厅堂等为主，轺车出行比较少见。”
陈文利表示，许昌人俗称“上人马食大仓”画像砖上的轺车出行为小马拉车，还有一种大马拉车也非常独特。许昌博物馆收藏着一块汉砖，砖面右侧为阙门，内有一执盾门吏躬身相迎。阙外有常青树，树上栖一青鸟，左侧轺车奔驰而来，置华盖，乘二人，一驭者，一乘者。乘者形象高大，并用阴刻线刻画出五官，表明尊贵；驭者形象渺小，图像不清，表示卑贱。轺车上方空白处饰以瑞鸟，瑞鸟在空中自由自在地飞翔，衬托出轺车是在飞驰而过，主人或许是去赴宴，或许是出行归来……给人以无限的想象空间。奔驰而来的骏马体态健壮，形象生动，把马奔腾千里的雄壮气概刻画得淋漓尽致。
“表现汉代建筑风格的画像是许昌画像砖的一大特色。汉代建筑形式多样，设计合理，比例适度，在画面上，有的建筑物前或之间有持戟或执盾门吏、武士、铺首、动物等画像。画像砖上的建筑图像雄伟壮观，构图设计单纯，每幅图粗看相似，细看又有所不同，如多几根线条或波折纹、网纹，甚至一根立柱，就是又一幅建筑画像，在重复中求变化。”陈文利说。在建筑物表现形式上，许昌画像砖不只孤零零地设计一座阙或阙楼、厅堂，而是在建筑物之间加饰常青树及祥禽瑞兽，这与当时的人们追求长生不老、幻想羽化升仙的思想意识有着密切联系。
轺车出行画像砖拓片许昌博物馆提供
花纹图案砖线条流畅，文字砖寓意吉祥
除了表现人物、场景等的画像砖，在许昌博物馆还陈列着汉代的花纹图案砖和文字砖。
“花纹图案砖的出土地点集中在建安区张潘镇、五女店镇和襄城县、禹州市，此类汉砖一般长32—48厘米，宽10—16厘米，厚5—6厘米，大多为子母砖，一砖为一个完整的图案，一砖一模最多。阳线刻，花纹在砖的一侧面，横向排列，以几何纹样为主。”陈文利说。花纹图案砖有五字纹、S纹、网纹、菱形纹、半环纹，还有同心圆纹、乳钉纹、鱼纹、虎纹等。花纹以线为主体，变化多样，线条简练流畅。这种汉砖构图虽然简单，从单个图案来看，装饰性并不强，但是当这些砖在墓壁上排列起来连成带状或上下叠砌互相连接成一个完整的图案，它的装饰效果就凸现出来，给人以自然壮观的艺术之美。
许昌博物馆收藏的文字砖尺寸大小不一，文字多少不等。文字一般在砖的一侧，也有在一端或两端的。如“王百元”“大吉”“永元十年作”“阳遂富贵”“阳遂富贵大吉利”等文字在砖的一侧，“万岁”“二百”“三百”“四百”等文字在砖的一端或两端。
还有一种铺地砖，文字在砖的正面，砖呈方形，“宜子孙富番昌乐未英”3行9字排列，四角有方孔圆钱，周边饰菱形二方连续纹。此类砖上的文字均为阳文，从不同角度表达了墓主人希望长生不老、富贵吉祥的美好愿望。就书体而言，有隶书，也有篆字。它既为后人提供了确认墓砖和伴随出土文物年代的文字依据，也为研究汉代书法艺术的传承与发展提供了实物例证。
汉砖内容丰富，描绘出绚丽多彩的历史画卷
许昌博物馆收藏的汉砖之中有大量空心砖，此类汉砖许昌周边各县均有出土，一般长90—厘米，宽17—50厘米，由于在墓室中的位置不同，其形制也有差异。画面排列为横式、竖式或同一砖有横、竖式排列，一砖多模、一模一主题，成组成排模印。
陈文利表示，空心砖题材内容广泛，属于现实生活的有门吏、轺车出行、狩猎等；属于建筑方面的有门阙、楼阁等；属于祥瑞辟邪的有铺首衔环、龙、凤、虎、武士、神人等；属于装饰图案的有柿蒂纹、变形柿蒂纹、乳钉纹、蕉叶纹、菱形回字纹等数十种之多。
“许昌汉砖具有鲜明的艺术特点，在内容上它以写实和反映汉代现实生活为主，在绘画技法上以阳线条把各种形象简练地刻画出来，线条清晰，构图明确，线条的变化与形式密切结合，体现了汉代艺术家用线的功力。许昌汉砖在中国艺术发展史上占有一席之地，它使我们能够直观形象地了解汉代社会生活的方方面面。”陈文利说。
许昌汉砖在画像构图上独立完整，结构严谨，人物形象逼真，比例恰当准确，线条生动流畅，不会给人以沉寂或呆板的感觉。各种动物造型具有一定的夸张色彩，不仅仅局限于形象的真实，还着意追求以形写神，形神兼备，把动物在奔跑状态下瞬间的力量和速度表现得恰到好处，使之充满生命活力。
许昌汉砖以其独特的艺术成就，为我们描绘了一幅绚丽多彩的汉代历史画卷。（许昌报业传媒集团全媒体记者毛迎通讯员吴艳丽）（原载于年4月19日《许昌晨报》5版）
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